卧虎藏龙作为武侠题材的经典作品，其结局蕴含着深刻的哲学思考和人性探讨。玉娇龙最终选择从武当山一跃而下，这一行为并非简单的自我毁灭，而是对自由与束缚、理想与现实矛盾的终极回应。她出身名门却向往江湖，这种身份与内心的撕裂感贯穿全剧，最终以极端方式完成了对封建礼教桎梏的挣脱。这个结局揭示了人在社会规范与个人欲望之间的永恒挣扎，也暗示着纯粹自由的代价往往伴随着牺牲。
玉娇龙的跳崖行为可以理解为对心诚则灵这一道家思想的实践。李慕白临终前试图引导她领悟武术更高境界，而她的纵身一跃既是对李慕白教导的回应，也是对自我本真的追寻。影片通过这个充满象征意味的场景，探讨了得道的本质——不是超脱尘世，而是直面内心欲望与社会规则的冲突。青冥剑作为贯穿全剧的关键道具，其失而复得、得而复失的过程，隐喻着江湖纷争中权力与欲望的轮回。
从叙事结构来看，玉娇龙与李慕白构成镜像关系。李慕白选择下山直面情感，玉娇龙则选择上升至山巅后坠落，两者分别代表了入世与出世的两种解脱路径。影片通过这种对照，展现了武侠世界中藏龙与卧虎的辩证关系——真正的江湖高手往往隐于市井，而表面风光的人物反而困于虚名。这种对传统武侠叙事的解构，使结局超越了简单的悲剧收场，成为对江湖本质的哲学叩问。
结局的开放性处理强化了作品的寓言性质。玉娇龙是否死亡、罗小虎后续如何等情节留白，恰恰呼应了武侠文学事了拂衣去的精神传统。影片没有给出非黑即白的道德判断，而是通过人物命运的交织，呈现了情义、道义、礼法之间的复杂博弈。这种叙事策略让观众在震撼之余，能对人性困境产生更持久的思考。
卧虎藏龙的结局之所以成为经典，在于它用武侠的外壳包裹了普世的人性命题。玉娇龙的抉择既是个体生命的终章，也是对江湖规则的终极诘问——当所有快意恩仇落幕时，每个人都需要面对自己内心的龙与虎。这种超越类型片的深刻性，使得作品在刀光剑影之外，留下了绵长的文化回响。
